毛泽东书法是中国毛体继承创新感悟的书法艺术

           甘肃省临夏监狱   马占禄

毛泽东书法体系，简称“毛体”,是中国书法史上的又一座高峰。毛体赋予了中国书法以崭新的艺术风格，将中国书法艺术价值和社会价值推向了一个前所未有的境地。重振了中国和全世界人民学习中国书法的风气，将中国书法发展到了世界各地。“毛体”突破了传统书法中的陈腐樊篱，为中国书法注入了新鲜血液，振兴了中国书法的贴学和行草书学。毛体是传统、时代和个性完美结合的历史典范，在中国书法史上具有划时代的学术意义和里程碑。

一、毛体书法形成的四大阶段：

第一阶段是1921年以前，打下书法基础。

第二个阶段是建党后到抗战爆发，由于流动性和严酷斗争环境，留下的作品不多。

第三个阶段是1938年到1949年，打败了国民党四大家族。

第四个阶段是进北京城后，全国人民兴高采烈，书法也就欢快飞动了。

二、毛体书法的特点：

（一）、谋篇布局   因事成章

         由于毛泽东一生善于挑战，勇于创新，因此他的书法皆随意由之，看不出专门安排的迹象。恰恰如此，大都达到妙趣天然，神采照人的艺术效果。所以毛泽东堪称书法章法中的大师，其章法的运用应该说前无古人。

          由于毛泽东日理万机，创作之前不可能打草稿、出小样，而是成竹在胸，在运笔中思考，在行进中布局。笔随人意，尽情挥洒，一气呵成。欣赏他自作诗词的书法作品，以叹为观止。其作品章法的特点，尤其突出首尾布局，前后呼应。

          典型的代表作有《满江红·和郭沫诺》、《采桑子·重阳》、《沁园春·长沙》、《七律·长征》等。其中《沁园春·长沙》开笔“独立寒秋”的“独”字昂然卓立，为全篇定下了大气魄的基调，最后“浪遏飞舟”完美结局；除上所述，在从题词的角度欣赏毛泽东对章法的巧妙运用。一九四五年毛泽东到重庆谈判，出席《大公报》总经理胡政之欢迎毛主席及中共代表团的宴会，该报记者张蓬舟请毛主席为报馆职工题词，毛主席挥笔写下了“为人民服务”五个大字。此幅作品属典型的临场发挥之作，但章法布局自然天成，和谐优美，内含深邃。她的光辉至今还闪耀在很多党政机关。

    （二）、个性张扬    与时俱进

       毛泽东的书法，虽然受到严格的传统训练，但是身处艰苦恶劣的战争年代及和平的经济建设时期，他的许多作品，都显示出时代的特征和鲜明的个性。在新中国建立之前，毛泽东的书法风格以刚达志，长枪大戟，充满着斗争和撕杀之气；剑拔奴张之气。如1942年为《八路军军政杂志》题词“准备反攻”四字结体奇特，锋芒所指，个性张扬极为明显。类似的还有：“坚持游击战争”；“自己动手丰衣足食”；“努力前进打日本救中国”等题词。

       新中国成立后，中国大地上结束了战争状态，毛泽东书风也随之大变，基本上结束了用笔结体夸张，横画向右上伸，高耸右肩，结体向右倾斜。由刚以达志变成以柔抒情，呈现出淡雅之风，开始向中国书法艺术最高境界的水平迈进。

（三）、神笔题款    公历计年

       研究毛泽东的书法，不能不重视他的署名和题款，因为它是毛泽东精美书法重要的组成部分。解放前他的题款大不超过正文，50年代以后逐渐增大而博变，显得更加雄放。65岁以后更加放纵，70岁以后就顶天立地、异彩纷呈。有人做过统计近170余种。外人也可能不会注意，凡是深入学习、实践毛泽东书法的人，都会无比惊叹的发现这一亮丽的闪光点。毛泽东在不同时期，不同作品上题款差异相当大。三、四十年代和五、六十年代一眼就可以分辨出来。比如某一题款属于那幅作品，也是一目了然。遍览毛泽东的书法题款日期，多年来一直使用公历记年方式。我认为这是毛泽东对中国书法重大的改革和贡献。因为公历计年，对作品的收藏乃至今后的鉴定不仅方便，而且具有深远的历史意义。因天干地支记年方法不易操作，且六十年一轮回，天长日久，难于区别作品的创作时间，外行就更无法鉴定。

        毛泽东书法极少钤盖印章。重庆抄录给柳亚子的《沁园春·雪》上钤盖的印章，也是柳亚子请曹立庵治印自己钤盖的。除此之外，毛泽东书法作品大量的使用标点符号，显然是对传统书法的创新和改革。所有这些都代表了先进文化的发展方向。

（四）、服务政治    鼓舞人民

       毛主席在延安文艺座谈会上讲话说“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用”。抗日战争时期毛泽东为宣传共产党的抗日主张，结成广泛的民族统一战线，发展和壮大我党。毛泽东尽展文学、书法之才华，广泛的致信国民党军、政要员和各界民主人士。当收信人展具有深厚古文功底、挺拔秀美、声情并茂抗日主张的书法信函，无不为之动容和钦佩。此举为促进抗日民族统一战线做出了贡献，同时成就了毛泽东我要用“文房四宝”打败国民党四大家族的誓言。

       毛泽东身居高位，他的书法堪称墨宝实不为过。但是毛泽东是一代伟人又是人民领袖，他从不惜墨如金，对于索字者不分贵贱，有求必应。1939年习仲勋同志用一块一尺长五寸宽的漂白布请毛泽东题词，毛泽东写道：“党的利益在第一位”，上款赠给习仲勋同志，下署毛泽东;人民大会堂工作人员邱桂荣期待毛泽东墨宝已久，1970年的一天，他拿出事先准备好的笔记本和铅笔，请毛泽东题词，毛泽东当即题写“理论联系实际，邱桂荣”。

（五）、技艺超群    结体博变

纵惯毛泽东60多年的书法实践都在不断的创新，始终没有形成固定的形体。广州刘忠起老师说的好：“毛主席的字很难临摹，一是很难认定哪是他的体，只能说那是他写过的字。而他在不同时期、不同环境写的字，包括形、神是不一样的，直到老其字也未定形;二是他的经历、地位、气魄、学养等，别人很难望其项背”。从毛泽东的自书其《沁园春·雪》《忆秦娥·娄山关》《清平乐·会昌》《清平乐·六盘山》《为人民服务》和背录白居易的《长恨歌》、《琵琶行》等作品的结字形、神的巨大差异。其中最典型的代表作，首推《沁园春·雪》，从1945年到六十年代毛泽东写有十多种版本，有行书，行草和狂草取势，各个版本形态各异，神采迥然。若把它全部放在一起，非专门研究人员和长期实践者，根本不会相信为毛泽东一人作品。再则，国人最熟悉的中南海新华门屏风上“为人民服务”五个大字和为香港大公报职工题写的“为人民服务”也判若两人手笔。由此足以说明刘老师的观点是正确的。可见，毛泽东是创新的高手，善变的奇才。真正达到了人不能到而我到之;，人不能放而我能放之，古今无一人能及。

       三、毛泽东的书法艺术地位：

一九九九年，纪全国有关部门组织，从民国以来近百名书法家中评出前十名书法家，毛泽东高票名列第五。由此可见，毛泽东书法艺术已被权威部门肯定和社会的广泛推崇。事实说明毛泽东书法在传统基础上，经过长时间革命战争和经济建设的持续实践，在狂风巨浪中陶冶，在战火硝烟中锤炼，形成了自己的独特面目。继承创新，无以伦比。